《留别梁任南汉挪路卢》
时间: 2025-01-23 13:59:49意思解释
原文展示:
留别梁任南汉挪路卢 梁启超 〔清代〕 冤霜六月零,愤泉万壑哀,寥莪不可诵,游子肝肠摧。魑魅白昼行,啮人如草莱。劳劳生我恩,惨惨入泉台。悠悠者苍天,哀哀者谁子。人孰无天性,人孰无毛里,孰无泪与血,孰无肺与腑,海枯山可移,此恨安可补?沈沈复沈沈,怨毒乃如此。
白话文翻译:
六月的霜花带着冤屈落下,万壑的泉水因愤怒而哀鸣,《寥莪》这首诗无法诵读,游子的内心被撕裂。鬼魅在白昼横行,吞噬人如同草芥。辛勤劳作养育我的恩情,凄惨地进入坟墓。苍天啊,悠悠地,是谁如此哀伤?人谁没有天性,谁没有亲人,谁没有泪水和鲜血,谁没有心肺,即使海枯石烂,山移地动,这份恨意怎能弥补?深深地,再深深地,怨恨竟如此深重。
注释:
- 冤霜:比喻不白之冤。
- 愤泉:比喻愤怒之情如泉水涌动。
- 寥莪:指《诗经·小雅·寥莪》,表达孝子思亲之情。
- 魑魅:传说中的山林鬼怪。
- 劳劳:辛苦劳作。
- 泉台:指坟墓。
- 悠悠者苍天:形容苍天无边无际。
- 毛里:指亲人。
- 海枯山可移:形容极端的决心或不可能的事情。
- 沈沈:深沉。
诗词背景:
作者介绍: 梁启超(1873-1929),字卓如,号任公,晚号饮冰室主人,广东新会人。他是中国近代著名的思想家、政治家、教育家、史学家、文学家,戊戌变法(百日维新)领袖之一。他的诗歌多表达对国家命运的关切和对社会现实的批判。
创作背景: 这首诗是梁启超在特定政治背景下,表达对时局的不满和对个人遭遇的感慨。诗中通过对自然景象的描绘,抒发了深沉的怨恨和对社会不公的愤怒。
诗歌鉴赏:
这首诗以强烈的情感和生动的意象,表达了诗人对社会不公和个人遭遇的深切不满。诗中“冤霜六月零”和“愤泉万壑哀”等句,通过自然景象的夸张描绘,传达了诗人内心的痛苦和愤怒。诗的结尾“海枯山可移,此恨安可补?”更是以极端的比喻,强调了诗人怨恨的深重和无法弥补的遗憾。整首诗情感深沉,语言凝练,展现了梁启超诗歌的独特风格和深刻内涵。
诗词解析:
逐句解析:
- “冤霜六月零”:以六月降霜的异常现象,比喻不白之冤。
- “愤泉万壑哀”:用泉水在万壑中哀鸣,象征内心的愤怒和悲哀。
- “寥莪不可诵”:指《寥莪》这首诗,表达了孝子思亲之情,此处表示无法诵读,因为情感过于沉重。
- “游子肝肠摧”:形容游子内心极度痛苦。
- “魑魅白昼行”:比喻邪恶势力在光天化日之下横行。
- “啮人如草莱”:形容邪恶势力吞噬人如同草芥,毫无人性。
- “劳劳生我恩”:表达对养育之恩的感激。
- “惨惨入泉台”:形容养育者凄惨地离世。
- “悠悠者苍天”:形容苍天无边无际,此处表达对苍天的呼唤。
- “哀哀者谁子”:询问谁是如此哀伤的人。
- “人孰无天性”:强调每个人都有天性。
- “人孰无毛里”:强调每个人都有亲人。
- “孰无泪与血”:强调每个人都有情感。
- “孰无肺与腑”:强调每个人都有心肺,即都有感受。
- “海枯山可移,此恨安可补?”:用极端的比喻,强调怨恨的深重和无法弥补。
- “沈沈复沈沈,怨毒乃如此”:形容怨恨深沉,无法消解。
修辞手法:
- 比喻:如“冤霜六月零”、“愤泉万壑哀”等,通过自然景象的比喻,传达情感。
- 夸张:如“海枯山可移”,用极端的夸张表达怨恨的深重。
- 拟人:如“愤泉万壑哀”,赋予泉水以人的情感。
主题思想: 这首诗的主题是对社会不公和个人遭遇的怨恨和不满。通过自然景象的描绘和生动的意象,诗人表达了对时局的深刻批判和对个人命运的感慨。
意象分析:
- 冤霜:象征不白之冤。
- 愤泉:象征内心的愤怒和悲哀。
- 寥莪:象征孝子思亲之情。
- 魑魅:象征邪恶势力。
- 劳劳:象征辛苦劳作。
- 泉台:象征坟墓,即死亡。
- 海枯山可移:象征极端的决心或不可能的事情。
互动学习:
诗词测试:
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诗中“冤霜六月零”比喻什么? A. 自然现象 B. 不白之冤 C. 愤怒之情 D. 思亲之情
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“愤泉万壑哀”中的“愤泉”象征什么? A. 自然现象 B. 不白之冤 C. 愤怒之情 D. 思亲之情
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“寥莪不可诵”中的“寥莪”指的是什么? A. 自然现象 B. 不白之冤 C. 愤怒之情 D. 《诗经·小雅·寥莪》
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“海枯山可移,此恨安可补?”这句话表达了什么? A. 极端的决心 B. 不可能的事情 C. 怨恨的深重 D. 无法弥补的遗憾
答案:
- B
- C
- D
- D
诗词比较与延伸:
相关作品推荐:
- 梁启超的其他诗作,如《饮冰室诗话》中的作品,可以进一步了解其诗歌风格和思想。
- 其他表达对社会不公和个人遭遇的诗作,如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等。
诗词对比:
- 与杜甫的《茅屋为秋风所破歌》对比,两者都表达了对社会不公的批判和对个人遭遇的感慨,但梁启超的诗更加凝练和象征化。
参考资料:
推荐书目:
- 《梁启超全集》
- 《饮冰室诗话》
- 《中国近代诗歌研究》