《绮罗香 玉兰》

原文展示:

绮罗香 玉兰
作者: 龚翔麟 〔清代〕

径草才芽，官梅已叶，花信棠梨初转。
几树珑松香雪，后庭开遍。
临绿水似剪蓉裳，伴冷月胜滋兰畹。
只愁他春雨春风，一枝吹动夕阳院。
双双蝴蝶倦舞，乍入花深处，教人难辨。
点地飘廊，未数唐昌宫畔。
飞玉盏缟袂凭携，照黄昏晶帘都捲。
恰纤手寒具调成，画图休便展。

白话文翻译：

这首诗描绘了春天的景象：小路旁的草刚刚发芽，梅树已经长出叶子，梨树的花信也已开始传来。几棵松树在香雪中显得格外美丽，后院里花开得正盛。临近碧绿的水面，似乎剪裁出了一袭荷花的裙子，伴随着冷月，胜过了兰草的芳香。唯独担心春雨春风将一枝花儿吹动，落在夕阳的院子里。双双的蝴蝶在花间倦怠地翩翩起舞，突然飞入花丛深处，让人难以分辨。点缀的廊道，似乎还未见到唐昌宫前的盛景。轻盈的玉盏和白纱披肩相互依偎，照亮了黄昏的晶帘，轻轻卷起。恰好纤细的手指调成了乐曲，画图也不必再展示。

注释:

• 径草才芽：小路旁的草刚刚发芽。
• 官梅：一种梅花，指官方引种的品种。
• 花信棠梨：棠梨花开，传来春天的信号。
• 珑松香雪：形容松树在香雪中，精致如玲。
• 似剪蓉裳：比喻水面映照出的美丽景象，如同剪裁的荷花裙子。
• 滋兰畹：兰草生长的地方，指芳香四溢的园林。
• 春雨春风：春天的雨和风。
• 飞玉盏缟袂：轻盈的玉盏和白纱披肩，富有诗意的描绘。

诗词背景:

作者介绍：龚翔麟，清代诗人，以其细腻的笔触和优雅的风格著称。他的作品多描写自然和人情，常常蕴含哲理和情感。

创作背景：在清代，社会相对安定，文人常常借助自然景观表达个人情感和对生活的感悟。这首诗正是基于春天的美景，抒发对春天的热爱和对美好生活的向往。

诗歌鉴赏：

《绮罗香 玉兰》以细腻的笔触描绘了春天的美丽景象，诗人在诗中通过对自然景物的观察，传达了对春天的喜爱和对美好生活的向往。诗的前半部分通过描绘草芽、梅叶和开花的梨树，构建出一幅生机勃勃的春天画面，展现了春天的盎然生机。后半部分则通过蝴蝶的舞动和轻盈的装饰，营造了一种轻柔而悠然的氛围，仿佛春天的气息在细腻的描绘中更加浓厚。

诗中使用了丰富的意象和修辞手法，如“似剪蓉裳”的比喻，展现了诗人对自然之美的敏锐观察；“双双蝴蝶倦舞”的拟人化手法，使得自然物象充满了生机和灵动。整首诗在描绘自然美的同时，也流露出诗人对生活的热爱与感悟，给人以无限的遐想。

诗词解析：

• 逐句解析：

  • “径草才芽，官梅已叶”：春天来临，小路旁的草刚发芽，梅树已繁叶。
  • “花信棠梨初转”：梨花的开花信号传来，春意渐浓。
  • “几树珑松香雪，后庭开遍”：几棵松树在香雪中显得格外美丽，后院百花齐放。
  • “临绿水似剪蓉裳，伴冷月胜滋兰畹”：水面如同剪裁的荷花裙子，伴着冷月，胜过了兰草的芳香。
  • “只愁他春雨春风，一枝吹动夕阳院”：担心春雨春风一来，花儿会飘落在夕阳的院子里。
  • “双双蝴蝶倦舞，乍入花深处，教人难辨”：蝴蝶在花间倦怠地起舞，飞入花丛深处，令人难以分辨。
  • “点地飘廊，未数唐昌宫畔”：点缀的廊道，似乎还未见到唐昌宫前的盛景。
  • “飞玉盏缟袂凭携，照黄昏晶帘都捲”：轻盈的玉盏和白纱披肩相互依偎，照亮了黄昏的晶帘。

• 修辞手法：

  • 比喻：如“似剪蓉裳”，形象生动。
  • 拟人：如“蝴蝶倦舞”，使自然景物更具生命力。
  • 对仗：诗句结构工整，增添了韵律美。

• 主题思想：整首诗表达了对春天的赞美与对美好生活的向往，展现了诗人细腻的情感和对自然的热爱。

意象分析：

• 春天：象征着新的开始和生机。
• 蝴蝶：象征自由与美好的生命状态。
• 花朵：是春天的象征，代表着生命的绽放与希望。
• 水面：象征着宁静与反射，映照出内心的情感。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的“官梅”指的是哪种植物？

   • A. 梅树
   • B. 杏树
   • C. 樱花
   • D. 桃树

2. 诗中“似剪蓉裳”比喻的是哪种景象？

   • A. 雪花
   • B. 水面
   • C. 草地
   • D. 云彩

3. 诗中“双双蝴蝶倦舞”用到了哪种修辞手法？

   • A. 比喻
   • B. 拟人
   • C. 排比
   • D. 对仗

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李白《早发白帝城》
• 杜甫《春望》

诗词对比： 与杜甫的《春望》相比，龚翔麟的《绮罗香 玉兰》更侧重于细腻的自然描写，体现了诗人对春天的热爱和轻柔的情感，而杜甫则更多地反映了时代的动荡与个人的忧愁。两首作品在情感基调上存在明显差异，前者宁静而美好，后者则是对现实的沉重思考。

参考资料：

• 《清代诗词选》
• 《古典诗词鉴赏指南》
• 《中国古诗词流派与风格》