《惜分飞 送春》

时间: 2025-03-14 21:55:39

泪渍胭脂花湿露。

帘外飞红无数。

芳草江南路。

春魂一缕斜阳暮。

可惜彩云留不住。

恨煞风欺雨妒。

愿化相思树。

古来剩有鸳鸯墓。

意思解释

原文展示:

惜分飞 送春
泪渍胭脂花湿露。
帘外飞红无数。
芳草江南路。
春魂一缕斜阳暮。
可惜彩云留不住。
恨煞风欺雨妒。
愿化相思树。
古来剩有鸳鸯墓。


白话文翻译:

泪水浸湿了胭脂花,露水也滴落其上。
帘外飞舞的红花无数。
芳草铺满了江南的道路。
春的灵魂在斜阳的黄昏中飘荡。
可惜那彩云无法停留。
恨得风欺负雨妒忌。
我愿化作相思的树。
自古以来只有鸳鸯的坟墓留存。


注释:

字词注释

  • 泪渍:泪水留下的痕迹。
  • 胭脂花:一种花,因其色如胭脂而得名。
  • 飞红:指飘落的红花。
  • 芳草:香气袭人的草,代指春天的景色。
  • 春魂:春天的灵魂或气息。
  • 彩云:五彩的云彩,象征美好而短暂的事物。
  • 相思树:象征思念的树。

典故解析

  • 鸳鸯墓:古代传说中,鸳鸯象征着爱情,鸳鸯的墓代表着忠贞不渝的爱情。

诗词背景:

作者介绍: 葛秀英,清代女诗人,生平不详,但其作品以情感细腻、语言优美而著称,尤其在描写自然和爱情方面颇有造诣。

创作背景: 此诗写于春末夏初之际,诗人借用春天的离去,表达对时光流逝和爱情无常的感慨。背景中,春天象征着美好与希望,但随之而来的却是对失去的无奈与悲伤。


诗歌鉴赏:

《惜分飞 送春》以细腻的情感和优美的意象描绘了春天的离去。诗的开头“泪渍胭脂花湿露”便营造出一种愁苦的氛围,既表现了春天的美丽,又暗示了即将离去的悲伤。接下来的“帘外飞红无数”,则展现了春天的繁华,红花飞舞的景象让人感受到春天的生机。

“芳草江南路”一句,将视野从花转向了草地,表达了对江南春景的眷恋,而“春魂一缕斜阳暮”则用斜阳的意象,象征春天的转瞬即逝,令人更加感受到对春天的惋惜。“可惜彩云留不住”进一步强化了这一主题,彩云的美丽和短暂,正如春天的存在一样,让人心生怅惘。

接下来的“恨煞风欺雨妒”,不仅表达了对自然现象的怨恨,也暗示了爱情的无奈与困惑。愿化为“相思树”,则展现了对爱情的渴望与执着,而最后提到的“鸳鸯墓”,则暗示着忠贞爱情的长存,虽然春天已去,但爱的记忆依然留存。

整首诗运用了丰富的意象和情感,体现了诗人对春天的深切怀念和对爱情的感慨,艺术地将自然景色与人情交融,表现出清代诗歌的独特魅力。


诗词解析:

逐句解析

  1. 泪渍胭脂花湿露:表达因离别而流泪,泪水润湿了花朵,传递出伤感情绪。
  2. 帘外飞红无数:描绘窗外盛开的花朵,象征春天的美丽与繁荣。
  3. 芳草江南路:转向描写江南的景色,草地芳香,昭示春天的生机。
  4. 春魂一缕斜阳暮:春天即将结束,黄昏的光线让人感到惆怅。
  5. 可惜彩云留不住:比喻春天的美好如彩云般短暂,令人无奈。
  6. 恨煞风欺雨妒:表达对自然现象的愤恨,象征爱情的困扰。
  7. 愿化相思树:希望化身为可以寄托思念的树,体现深情。
  8. 古来剩有鸳鸯墓:用历史典故,表达对忠贞爱情的向往与怀念。

修辞手法

  • 比喻:将春天比作飞红的花朵,表现其美丽与短暂。
  • 拟人:赋予风雨以情感,表达自然的妒忌与残酷。
  • 对仗:如“泪渍”与“湿露”,增强了诗歌的节奏感。

主题思想: 整首诗通过描绘春天的离去,表达了对美好时光的珍惜与对爱情的思念。通过自然景象的描写,反映出人对生命短暂的感慨和对永恒爱情的渴望。


意象分析:

意象词汇

  • 泪水:象征悲伤与不舍。
  • 花朵:象征春天的美丽与短暂。
  • 草地:象征春天的生机与希望。
  • 彩云:象征美好而易逝的事物。
  • 相思树:象征对爱情的渴望与执着。
  • 鸳鸯墓:象征忠贞不渝的爱情。

互动学习:

诗词测试

  1. “泪渍胭脂花湿露”中的“泪渍”指的是什么? A. 泪水留下的痕迹
    B. 花的颜色
    C. 春天的到来
    答案:A

  2. “春魂一缕斜阳暮”中,“斜阳”象征什么? A. 早晨
    B. 黄昏
    C. 正午
    答案:B

  3. 诗中提到“鸳鸯墓”,主要象征什么? A. 忠贞不渝的爱情
    B. 美丽的春天
    C. 风雨交加
    答案:A


诗词比较与延伸:

相关作品推荐

  • 李白的《静夜思》
  • 杜甫的《春望》

诗词对比: 与李白的《静夜思》相比,葛秀英的《惜分飞 送春》在情感上更为细腻,通过自然景象表现内心深刻的思念与惆怅。而李白则更多地表现对故乡的思念,通过简单而直接的语言表达,形成鲜明对比。


参考资料:

推荐书目

  1. 《清代诗词精选》
  2. 《古典诗词赏析》
  3. 《中国古代文学史》