《满江红 其四 咏绿牡丹》

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满江红 其四 咏绿牡丹
作者: 董元恺 〔清代〕

厌粉锈朱，十斛黛春恩初沐。
写不出苔痕蘸色，兰膏争馥。
却拟新螺宵挹露，浪猜幺凤朝迎旭。
宝如来舌上现青莲，清波浴。
花瘦也，藏金屋。
花睡也，烧银烛。
信玉宜称碧，珠宜名绿。
青鬓学来梳未似，翠眉相对羞应簇。
便不须秾叶与扶持，风流足。

白话文翻译

这首诗表达了对绿牡丹的赞美。作者厌倦了那粉色和锈色的花朵，仿佛在春天的恩赐下，绿牡丹才刚刚沐浴过。写不出那苔藓的痕迹，无法与兰花的香气相争。想要在新月下吸一口露水，轻轻猜测那只小凤凰在朝阳中迎接新的一天。仿佛在宝贵的如来佛手中现出青莲，清澈的波浪轻轻浴洗。花儿虽瘦，却隐藏在金色的房屋中；花儿虽睡，却燃烧着银色的烛光。美玉应该称为碧玉，珍珠应该称为绿珠。青色的鬓发梳理得还不如意，翠眉相对着害羞的样子。其实毫不需要浓艳的花瓣来扶持，风姿绰约就已足够。

注释

• 厌粉锈朱：厌倦了粉色和锈红色的花。
• 十斛黛春恩初沐：十斛是量词，形容春天的恩泽如同刚沐浴过般清新。
• 苔痕：指苔藓的痕迹，象征春天的气息。
• 兰膏：兰花的香气。
• 幺凤：小凤凰，象征美丽和吉祥。
• 如来：佛教中的佛，象征神圣。
• 藏金屋、烧银烛：比喻花的美丽与价值。
• 信玉宜称碧：信玉应称为碧玉，指颜色的美丽。

诗词背景

作者介绍：董元恺是清代的著名诗人，以风雅的诗风和细腻的情感著称。他的诗作常常表现出对自然和生活的热爱，情感真挚。

创作背景：在清代，牡丹被誉为“花王”，而绿牡丹则更显珍贵。董元恺通过这首诗表达了对绿牡丹的独特喜爱，反映了当时人们对花卉的审美情趣。

诗歌鉴赏

这首诗通过细腻的描写与丰富的想象，展示了绿牡丹的清丽与高雅。开头几句便抒发了对其他花卉的厌倦，突显了绿牡丹的独特之美。诗人用“厌粉锈朱”来引入，给人一种反差感，仿佛暗示着绿牡丹的清新与脱俗。接着，诗人描绘了春天的恩泽，强调绿牡丹在春天中的生机与活力。

在意象的运用上，诗人将绿牡丹与佛教文化相结合，提到“宝如来舌上现青莲”，既表达了绿牡丹的珍贵，也体现了其内在的灵性。这种将自然与宗教相结合的手法，增加了诗歌的深度和层次感。

此外，诗中“信玉宜称碧，珠宜名绿”一句，通过对比强调了绿牡丹的色彩美，令人想起了玉和珠的珍贵。而最后的“便不须秾叶与扶持，风流足”则表达了诗人对花儿本身的自信和骄傲，强调了绿牡丹的自然风华。

整首诗在音韵上也极具美感，仿佛在诉说着一段动人的花语，流露出诗人内心的独特情感和对美的追求。

诗词解析

逐句解析：

1. 厌粉锈朱，十斛黛春恩初沐：表达对常见花色的厌倦，期待新鲜的绿牡丹。
2. 写不出苔痕蘸色，兰膏争馥：描绘绿牡丹的清新与兰花的香气的对比。
3. 却拟新螺宵挹露，浪猜幺凤朝迎旭：想象中绿牡丹在月光下的美丽情景。
4. 宝如来舌上现青莲，清波浴：用佛教意象来突出绿牡丹的珍贵与清新。
5. 花瘦也，藏金屋：形容花的娇弱与内在的价值。
6. 花睡也，烧银烛：暗示花儿在夜晚的静谧与美丽。
7. 信玉宜称碧，珠宜名绿：强调色彩的美丽与珍贵。
8. 青鬓学来梳未似，翠眉相对羞应簇：展现了绿牡丹的清秀动人。
9. 便不须秾叶与扶持，风流足：强调花的自然美，不需要外在的修饰。

修辞手法：

• 比喻：用“宝如来舌上现青莲”比喻绿牡丹的神圣与美丽。
• 对仗：如“花瘦也，藏金屋”与“花睡也，烧银烛”形成对比，增强了诗的韵律感。

主题思想：整首诗展现了对绿牡丹的赞美，反映了诗人对自然美的热爱和对花卉的独特审美观。

意象分析

意象词汇：

• 绿牡丹：象征清新、高雅与珍贵。
• 苔痕、兰膏：代表春天的气息与香气。
• 青莲：象征纯洁与灵性。
• 金屋、银烛：暗示价值与珍贵。

互动学习

诗词测试：

1. 诗中“厌粉锈朱”的意思是什么？ A. 喜欢粉色花
   B. 厌倦粉色和锈色的花
   C. 对花的颜色无所谓

2. 诗中提到的“青莲”象征什么？ A. 普通的花
   B. 珍贵与清新
   C. 只有春天开的花

3. 诗的最后一句表达了什么情感？ A. 对花的自信
   B. 对花的失望
   C. 对花的期待

答案：

1. B
2. B
3. A

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 《红楼梦》中的诗词：同样体现对花卉的细腻描写与情感。
• 李清照的《如梦令》：表达女性对美的追求与内心的感受。

诗词对比：

• 《咏牡丹》 by 白居易：同样描写牡丹，但更多强调牡丹的华丽与繁盛，而董元恺则更倾向于细腻与清新。

参考资料

• 《清代诗词选》
• 《中国古代诗词鉴赏》
• 《诗经与唐诗的对比研究》