《伊洲三台（丹桂）》

原文展示:

桂华移自云岩。更被灵砂染丹。清露湿酡颜。醉乘风下临世间。素娥襟韵萧闲。不与群芳并看。蔌蔌绛绡单。觉身轻梦回广寒。

白话文翻译：

桂花从云岩移植而来，更被灵砂染成了红色。清露沾湿了它醉人的容颜。它乘着风降临人间。素娥（嫦娥）的襟怀和风韵显得萧散闲适。她不与群芳并列观赏。蔌蔌的红色薄纱单薄。感觉身体轻盈，梦回广寒宫。

注释:

• 桂华：指桂花。
• 云岩：指高山。
• 灵砂：传说中的仙丹，这里比喻红色。
• 酡颜：指酒后脸上泛起的红晕，这里形容桂花的颜色。
• 素娥：指嫦娥，月宫中的仙女。
• 襟韵：指风度和气质。
• 萧闲：指闲适自在。
• 蔌蔌：形容声音细小，这里形容薄纱的声音。
• 绛绡：红色的薄纱。
• 广寒：指月宫，传说中的仙境。

诗词背景:

作者介绍: 赵师侠，宋代诗人，生平不详，但其作品多以自然景物和仙境为题材，风格清新脱俗。这首诗描绘了桂花的美丽和嫦娥的仙姿，展现了诗人对仙境的向往和对自然美的赞美。

创作背景: 这首诗可能是在诗人观赏桂花时，受到桂花的美丽和传说中嫦娥的故事启发而创作的。诗中通过对桂花和嫦娥的描绘，表达了对仙境和自然美的向往。

诗歌鉴赏：

这首诗以桂花为媒介，将人间与仙境巧妙地联系起来。首句“桂华移自云岩”即展现了桂花的高贵出身，仿佛是从仙境移植而来。接着“更被灵砂染丹”赋予了桂花神秘的色彩，使其更加引人入胜。“清露湿酡颜”则进一步以清露的湿润来描绘桂花的娇艳，仿佛桂花是醉了酒的仙子，乘风降临人间。后几句则通过嫦娥的形象，展现了仙境的宁静与超脱，与群芳不同，嫦娥独享那份清闲与自在。最后“觉身轻梦回广寒”则表达了诗人对仙境的无限向往，仿佛自己也能轻盈地飞向那遥远的月宫。整首诗语言优美，意境深远，充满了对自然和仙境的赞美与向往。

诗词解析:

逐句解析:

1. “桂华移自云岩”：桂花仿佛是从高山上移植而来，暗示其高贵不凡。
2. “更被灵砂染丹”：桂花被灵砂染成红色，增添了神秘色彩。
3. “清露湿酡颜”：清露沾湿了桂花，使其更加娇艳。
4. “醉乘风下临世间”：桂花仿佛是醉了酒的仙子，乘风降临人间。
5. “素娥襟韵萧闲”：嫦娥的风度和气质显得闲适自在。
6. “不与群芳并看”：嫦娥不与凡间的花朵并列观赏，显示其超凡脱俗。
7. “蔌蔌绛绡单”：形容嫦娥的红色薄纱细小而单薄。
8. “觉身轻梦回广寒”：感觉身体轻盈，仿佛梦回月宫。

修辞手法:

• 比喻：“更被灵砂染丹”将桂花的红色比作灵砂，增添神秘感。
• 拟人：“醉乘风下临世间”将桂花拟人化，仿佛是醉了酒的仙子。
• 对仗：“素娥襟韵萧闲”与“不与群芳并看”形成对仗，增强了语言的韵律美。

主题思想: 这首诗通过对桂花和嫦娥的描绘，表达了对自然美和仙境的向往，展现了诗人对超脱尘世的追求和对美的无限赞美。

意象分析:

• 桂花：象征美丽和高贵。
• 灵砂：象征神秘和仙境。
• 清露：象征纯洁和清新。
• 嫦娥：象征仙境和超脱。
• 广寒：象征月宫和仙境。

互动学习: 诗词测试:

1. 诗中的“桂华”指的是什么？ A. 桂花 B. 桂树 C. 桂叶
2. “灵砂染丹”中的“灵砂”比喻什么？ A. 红色 B. 仙丹 C. 石头
3. 诗中的“素娥”指的是谁？ A. 嫦娥 B. 仙女 C. 宫女
4. “觉身轻梦回广寒”中的“广寒”指的是什么？ A. 月宫 B. 高山 C. 宫殿

答案：1. A 2. A 3. A 4. A

诗词比较与延伸: 相关作品推荐:

• 苏轼《水调歌头·明月几时有》：同样表达了对月宫和仙境的向往。
• 李白《月下独酌》：通过对月亮的描绘，展现了诗人的超脱和自由。

诗词对比:

• 赵师侠的《伊洲三台（丹桂）》与苏轼的《水调歌头·明月几时有》都表达了对仙境的向往，但赵师侠的诗更侧重于对桂花和嫦娥的描绘，而苏轼的诗则更侧重于对月亮的描绘和对人生哲理的思考。

参考资料: 推荐书目:

• 《宋诗选注》：收录了赵师侠的诗作，可以更全面地了解其诗歌风格。
• 《中国古代文学史》：可以了解宋代诗歌的发展和特点。